¿DÓNDE TE HAS METIDO, JOE DI MAGGIO?

Sí, ya sé que la canción representativa de “El graduado” es “Mrs. Robinson”, escrita ex profeso para la película. Pero a mí me gusta más “Scaroborough fair”; uséase, el gato es mío y me lo etcétera...

Vuelvo de mi recogimiento espiritual con el espíritu masoquista más enhiesto que nunca, dispuesto a recibir los latigazos terratenientes de Alice la Directrice y someterme con resignación (y un puntito de perverrrrrrso placer) a la explotación infame de la jefa, así como a las lecturas despiadadas del público aquí presente. Pero como mi imaginación y capacidad de improvisación siguen como de costumbre, o sea, bajo mínimos, me agarro a un reciente post colgado por Mi Majestad Marcbranches, aquella escena de “The holiday” en la que Jack Black, haciendo un repaso a varias bandas sonoras célebres, canturreaba unas notas del “Mrs. Robinson” de Simon & Garfunkel mientras Dustin Hoffman, en un cameo tan nimio como delicioso, se hacía cruces. Un tema tan característico de los sesenta como la propia película que le dio origen, “El graduado”, segundo film del norteamericano de origen alemán Mike Nichols, un director tan irregular como interesante, que se comió el mundo durante unos años con “¿Quién teme a Virginia Wolf?” y la cinta que nos ocupa, y cuya carrera ha resultado ser un guadiana artístico de considerables proporciones. “El graduado” fue un éxito sideral, recaudó millones a destajo, convirtió al primerizo Dustin Hoffman en una celebridad universal, se adelantó a los tiempos en algunos aspectos, y nos dejó jirones de leyenda cinematográfica y musical. El paso del tiempo no le ha hecho perder frescura, aunque sí capacidad de provocación, y nos permite comprobar que aunque no es una película redonda, su naturaleza de seducción sigue prácticamente intacta. Igualita, punto por punto, que la señora Robinson...

“El graduado”, de 1968, vino a cubrir un espacio que se había dejado bastante desocupado en aquella época, la del retrato de una juventud indecisa, preocupada por su futuro y aprisionada en un choque generacional más profundo de lo que lo habían sido hasta aquel momento. Nunca hasta entonces los caminos y las inquietudes de padres e hijos fueron tan dispares, en particular si de la sociedad americana tratamos. Así, Benjamin Braddock (un Dustin Hoffman muy sutil, ya muy sabio para ser tan joven), graduado (¿en qué?) con excelentes notas, se encuentra en tierra de nadie entre los deseos de sus padres, familiares y mentores (“piensa en el plástico...”) y su angustia vital, su auténtico desconocimiento de la vida. Claro que para hacer la indecisión más agradable está la señora Robinson (perrito piloto al que me diga el nombre de pila del personaje), amiga (junto a su marido) de sus padres, que le seduce y le encadena a una vida de gigoló... hasta que Ben se cruza con su hija, Elaine (Katharine Ross), y no se le ocurre otra cosa que enamorarse. La primera parte de la película, quizá hasta la entrada en escena de Elaine, es excepcional, magistral de cabo a rabo. Film de género inclasificable, etéreo, resbaladizo, parece una comedia lánguida con ribetes melodramáticos, en la que, en cualquier caso, predomina la angustia de Ben, su desconcierto ante su presente y su futuro. Los títulos de crédito (travelling lateral en el que Ben va hacia un lado, en el aeropuerto, y el resto de pasajeros hacia el otro), la escena de apertura (Ben se dispone a hacer su papel en el paripé de su fiesta de graduación, y la cámara le sigue hasta pararse brevemente en el retrato de... un payaso), los recursos visuales (esas apariciones de Mrs. Robinson reflejada en una mesa de cristal, o en un cuadro)... La cinta está embutida de metáforas resueltas con deslumbrante exquisitez, y en general la factura del film es de maravillosa discreción, como demuestra la elegancia de varios de los fundidos y transiciones entre escenas. El extravío moral y existencial de Ben, el desapego hacia sus padres y lo que significan, el péndulo moral que guía su relación con la señora Robinson dominan el relato y lo trasladan hasta el ámbar de una obra maestra. Sin embargo, una vez aparece Elaine en la vida de Ben, el film cambia el rumbo hacia trazos algo más gruesos y caminos menos enfangados. Hollywood pesa, y la película se transforma en un extraño, lánguido y sinuoso melodrama romántico, advirtiendo ciertos cambios y recursos nuevos (zooms repentinos y bruscos) que llevan a la narración al borde del histerismo y, en mi opinión, le restan méritos para convertirse en leyenda cinematográfica. Leyenda que si alcanza, sin embargo, la gran Anne Bancroft, que realiza una interpretación asombrosa a través de esa Mrs. Robinson devoradora de efebos, distante, manipuladora, que maneja con precisión de relojero centroeuropeo el arte de la seducción de jovencitos Braddock. Pocas cosas tan eróticas ha habido en el cine como las piernas de esa señora Robinson de voz susurrante, felina, avinagrada; madura seductora de guante blanco y falda corrediza; ambición lúbrica tanto de señores casados con batas boatiné como de supradolescentes de gatillo fácil. God bless you, please, Mrs. Robinson.