SI RAYMOND CHANDLER HICIESE UNA BUDDY MOVIE

Cuando uno se considera un cinéfilo de pro, con cierto background, de aquellos que, en las reuniones con los colegas, es capaz de hablar diez minutos sobre una película sin que ninguno de ellos sea capaz de determinar si la película te ha gustado o no; cuando uno se autoproclama, como decía, un acusado cinéfilo, le da bastante rabia que una pequeña joyita se le pasee desapercibida por la cartelera sin que su agudo olfato cinéfago la haya advertido. Sí, vale, unos meses después su humilde fulgor habrá llegado hasta sus dominios y la recuperará en DVD... pero ya no es lo mismo. Dense una vuelta, jóvenes padawanes, por la bloguería cinematográfica, y asistirán a una pléyade de lamentos, condolencias y flagelaciones por haber dejado pasar “Kiss kiss bang bang” por esas diminutas multisalas de V.O. sin mover un músculo. Claro, luego vienen las excusas de mal pagador: que si el cartel echaba para atrás (cierto), que no ha habido campaña publicitaria (cierto, pero para un cinéfilo DE VERDAD, no es excusa), que cualquiera se fía de Robert Downey Jr. (retirada de carné de cinefilia inmediata), que si yo no sabía quién era Shane Black (¿dónde está la comisaría más próxima?).

Bien.

Yo la vi en el cine.

Por detallitos sin importancia como este me llaman Su Ilustrísima Eminencia Marcbranches (momento de orgullo desmedido y absurdo patrocinado por Cosméticos Lamiaesmaslarga). Es igual. El caso es que “Kiss kiss bang bang”, la primera película dirigida por el guionista-gurú del cine de acción gamberroide y desmedido de los 80/90, Shane Black, se ha convertido en una pequeña pieza de culto que ha adquirido enorme predicamento entre cierto sector de la crítica, tanto profesional como amateur. Este desvergonzado ejercicio de metalingüismo cinematográfico, entre otras lindezas, tiene la caradura de iniciar cada episodio en los que está dividido con el título de una novela o ensayo de Raymond Chandler. Antes de nada, por si algún despistado aún no se ha enterado, Shane Black fue el escritor de joyas como “Arma letal”, “El último boy scout” o “El último gran héroe”, por las que ganó unos chorrocientos millones de dólares (o más) y, durante un ratito, se convirtió en el Joe Eszterhas del cine de acción-con-chascarrillo. En “Kiss kiss bang bang” se ha soltado las amarras, y de qué manera. El argumento de la película es de cine negro de lo más clásico: Harry Lockhart (Robert “lo prometo, señoría” Downey Jr., en absoluto estado de gracia), un ladrón-pero-buena-gente con tendencia a aparecer en los sitios equivocados acaba, por error, en un casting de Hollywood; sorprendentemente, le dan un papel, para el cual se ha de preparar con el detective homosexual (y orgulloso de serlo) “Gay” Perry (Val “dónde está mi cuello” Kilmer); ambos se entremezclan en un caso de doble asesinato, que acaba de complicar la aparición de Harmony Lane (Michelle Monaghan), el amor platónico escolar de Harry. En realidad la trama es bastante más complicada que todo esto, y si no estás muy atento a los diálogos-ametralladora (o a los subtítulos), corres serio riesgo de pérdida (o de poner cara de, como diría Joey Tribbiani, “dividir mentalmente 6587 entre 121”). Este ocasional confusionismo es uno de los defectos del film, al que habría que añadir cierto ombliguismo del director, cuya superioridad moral no queda claro si es un recurso humorístico o no. Por encima de estas debilidades, “Kiss kiss bang bang” es, como decíamos, un divertimento metalingüístico en el que el novel pero enérgico Black mezcla, sin apenas agitar, aspectos de aquello de lo que más sabe: un poco de cine negro cachondón por aquí, un poco de “buddy movie” por allá, bastante de literatura "pulp", una pizca de antiheroísmo crónico, alguna escena más sórdida de lo habitual, cadáveres por doquier, mas una buena amalgama de burlas hacia la mano que le dio de comer (la industria cinematográfica versión L.A.). El sr. Black no deja títere con cabeza: productores, directores, actores (“estaba más mojado que Drew Barrymore en un local grunge”. Dios, adoro a este tío), películas (“no os preocupéis, he visto “El señor de los anillos”, no vais a ver 17 finales”)... Y todo esto, después de unos títulos de crédito que nos recuerdan poderosamente a Saul Bass, a través de la narración en primerísima persona del personaje de Harry, quien se dirige al público de tal manera que incluso se permite frenar el fotograma, como si parase la manivela del Cinexin.

Pero claro, la joya de la corona son esos diálogos marca Shane Black que... va, seré bueno y acabaré el post con dos ejemplos:

- “¿Tu padre te quería?” –“Cuando me disfrazaba de botella. ¿Y el tuyo?”. –“Solía pegarme en morse, así que es posible, pero nunca me lo dijo con palabras”.

- “Ahí me tenéis, sintiendo pena por una tía mientras se me empina. ¿Es eso enfermizo?”

Hombre, Harry, más que enfermizo, diría que es la definición perfecta de lo que es un especimen masculino standard...