MI BEBÉ TUVO UNA MADRE ADOLESCENTE

La mujer del año cinematográfico es, sin duda, Brook Busey-Hunt. Venga, todos a coro: ¿¿¿¿¿einnn????? Vale, por la B no os sale nada. ¿Y si utilizo el nick con el que abrió un blog llamado “Pussy Ranch” hace un par de años, Diablo Cody? Ahora ya escuchamos campanas, ¿no? Esta buena mujé, que no hace mucho se trabajaba los circuitos de stripping y peep-show de Minneapolis (con un blog llamado “Pussy Ranch”, ya me hacía a mí que asesora científica de la NASA no era), se ha convertido en la guionista revelación del año, de tal manera que muchos megáfonos mediáticos la consideran la máxima favorita para llevarse el Oscar al Mejor Guión Original de este año por el libreto de “Juno”. Lo de ex-stripper seguro que lo habéis leído, estimados padawanes, en todas y cada una de las críticas y análisis más o menos pormenorizados que de esta películas se han hecho, tanto en los medios escritos como en el mester de bloguería (afortunada expresión acuñada por el compa); en todas ellas, y probablemente incluso en el mismo párrafo, habréis podido observar una referencia a “Pequeña Miss Sunshine”. EN TODAS. No se salva ni una, incluida, ahora ya, esta mía. La única razón que se me ocurre para relacionarlas de manera tan clamorosa, aparte de cierta pereza intelectual, es que ambas son comedias más o menos independientes que han optado al Oscar. ¿Por qué no compararla con “Entre copas”, “El otro lado de la vida”, “Lost in translation” o “Casi famosos”, por ejemplo? Ah, los misterios insondables de la existencia.

“Juno” es el segundo largo del señor Jason Reitman, hijo aventajado de Ivan “Cazafantasmas” Reitman, La primera fue la excelente “Gracias por fumar”, excelente opera prima que ya fue comentada por Mi Majestad en su momento y que, vista “Juno”, sigue siendo su mejor película. Lo cual no significa que “Juno” sea mala, que no lo es en absoluto. El relato, de inicio, camina sobre aguas procelosas: una adolescente dieciseisañera se queda embarazada por accidente y decide tener el hijo para darlo en adopción a una pareja de su agrado; sin embargo, el ingenio retórico y el buenrrollismo pasean sus encantos por toda la cinta, dejando al espectador una media sonrisa permanente que no abandona hasta los títulos de crédito. La susodicha tiene el curioso nombre de Juno MacGuff, y está extraordinariamente interpretada por Ellen Page, sin la que este film, sin duda, bajaría varios enteros. Vale que el personaje (una friki ingeniosa, charlatana, sarcástica, algo manipuladora) tira cuerda para el lucimiento, pero la joven Page se impone en todos los registros, recita sus frases-látigo con impecable naturalidad, y le da a su Juno un halo de carisma que obnubila la mirada al resto de sus compañeros de reparto. Ella es la columna jónica del film, y la dirección de Jason Reitman, mucho menos exhibicionista que en su opera prima, se limita durante gran parte del metraje (a excepción de los créditos y el inicio) a acompañarla en sus vaivenes. El resto del reparto está a buena altura, destacando Jason Bateman (de marido encorsetado-pero-enrollado), Allison Janney (de madrastra enrollada), J.K. Simmons (de padre... ya sabéis), y... Jennifer Garner. Quién me iba a decir a mí, después de haberla visto emular expresivamente a Steven Seagal en “Elektra”, “La sombra del reino” o la serie “Alias”, que Mrs. Garner iba a ser capaz de componer un personaje con matices, sutilidad y cambios de registro: está excelente tanto en los momentos de comedia (haciendo de srta. Rottenmeier moderna) como de melodrama (ejerciendo el amor de madre). Ah, los misterios insondables de la existencia.

¿Y el guión? Diabólico... (festival del humor con marcbranches). El tema a tratar es peliagudo, pero es solventado sin debate (si exceptuamos la aparición de cierta activista oriental y su punto de vista sobre las uñas) a base de focalizar la atención en la protagonista, más allá de sus decisiones. La narración es fluida, y los diálogos son afilados y ocurrentes, y asoman el punto friki que últimamente ha puesto de moda Judd Apatow (aunque el jefe de todo esto es Kevin Smith, sin duda): gracias a ello, Sonic Youth y Dario Argento se llevan algún que otro aguijonazo. Sin embargo, hay ineludibles puntos oscuros en el libreto. Uno es la imposible recepción de la noticia del embarazo por los padres de Juno: qué comprensión, qué moderna naturalidad, qué serenidad en el encaje... Había que sacrificar verismo por buenrrollismo, por lo visto. Hay otra inconsistencia, en mi opinión, que se refiere a la historia de amor de Juno con el accidental padre de su hijo (Michael Cera, otro de la factoría Apatow), insuficientemente desarrollada, hasta tal punto que se hace cuesta arriba entender el enamoramiento de Juno. Más de uno hubiera encontrado más lógico (y más delictivo) una relación con el marido de la futura madre, con el que encuentra muchos más puntos de contacto. Estos posibles puntos débiles no dañan a una película puede que menor, pero divertida, entretenida, que comulga al espectador medio con la buena comedia, cosa realmente inverosímil en estos tiempos de chabacanería y pastiche mal digerido.